ଭାରତୀୟ ସିନେମା ଏବେ କେବଳ ଭଲ କାହାଣୀ କିମ୍ବା ଦମ୍ଦାର ଅଭିନୟରେ ସୀମିତ ନାହିଁ। ବଡ଼ ବଡ଼ ସେଟ୍, ଡିଜିଟାଲ୍ ଦୁନିଆ, ଅଦ୍ଭୁତ ଜୀବଜନ୍ତୁ, ଯୁଦ୍ଧ ଦୃଶ୍ୟ ଏବଂ କଳ୍ପନାତୀତ ପରିବେଶ ସୃଷ୍ଟି କରିବାରେ ମଧ୍ୟ ଫିଲ୍ମ ନିର୍ମାତାମାନେ ନୂଆ ପରୀକ୍ଷା କରୁଛନ୍ତି। ଏହି ପରିବର୍ତ୍ତନରେ VFXର ଭୂମିକା ବେଶ୍ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ।
ଏସ୍ଏସ୍ ରାଜାମୌଲିଙ୍କ ‘ବାହୁବଳୀ’ ଭାରତୀୟ ସିନେମାରେ ବିଶାଳ ଦୃଶ୍ୟ ନିର୍ମାଣର ଏକ ନୂଆ ମାନଦଣ୍ଡ ସୃଷ୍ଟି କରିଥିଲା। ଏହା ପରେ ‘RRR’, ‘ବ୍ରହ୍ମାସ୍ତ୍ର’, ‘ଆଦିପୁରୁଷ’, ‘ହନୁମାନ’ ଏବଂ ‘କଲ୍କି 2898 AD’ ଭଳି ଫିଲ୍ମ VFXର ଭିନ୍ନ ଭିନ୍ନ ପରୀକ୍ଷା କରିଛନ୍ତି। ଏବେ ଏହି ଚର୍ଚ୍ଚାର କେନ୍ଦ୍ରରେ ରହିଛି ରଣବୀର କପୁରଙ୍କ ଅଭିନୀତ ‘ରାମାୟଣ’।
୨୦୧୫ରେ ମୁକ୍ତିଲାଭ କରିଥିବା ‘ବାହୁବଳୀ: ଦି ବିଗିନିଂ’ କେବଳ VFXର ମାତ୍ରା ପାଇଁ ଚର୍ଚ୍ଚାକୁ ଆସିନଥିଲା। ଏହାର ମାହିଷ୍ମତୀ ରାଜ୍ୟ, ବିଶାଳ ରାଜପ୍ରାସାଦ, ଯୁଦ୍ଧକ୍ଷେତ୍ର, ହଜାର ହଜାର ସୈନ୍ୟ ଏବଂ ଡିଜିଟାଲ୍ ଦୃଶ୍ୟକୁ ଏକ ବିଶ୍ୱସନୀୟ ଦୁନିଆରେ ପରିଣତ କରିବା ଥିଲା ଏହାର ବଡ଼ ସଫଳତା।
ଫିଲ୍ମରେ ଦର୍ଶକମାନେ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଦୃଶ୍ୟରେ VFX ଖୋଜିବା ପରିବର୍ତ୍ତେ ମାହିଷ୍ମତୀର କାହାଣୀ ଓ ପରିବେଶ ସହ ଯୋଡ଼ି ହୋଇଯାଇଥିଲେ। ଏହାର ଅର୍ଥ, ପ୍ରଯୁକ୍ତିକୁ କାହାଣୀର ଅଂଶ କରିବାରେ ଫିଲ୍ମଟି ସଫଳ ହୋଇଥିଲା।
ବିଶେଷକରି ଭଲ୍ଲାଳଦେବଙ୍କ ବିଶାଳ ପ୍ରତିମୂର୍ତ୍ତି ଉଠାଇବାର ଦୃଶ୍ୟ ଆଜି ମଧ୍ୟ ଦର୍ଶକଙ୍କ ମନରେ ରହିଛି। ସେହି ଦୃଶ୍ୟ କେବଳ ଏକ ବଡ଼ ଭିଜୁଆଲ୍ ନଥିଲା; ଏହା ଭଲ୍ଲାଳଦେବଙ୍କ ଶକ୍ତି, ଅହଂକାର ଓ ରାଜ୍ୟ ଉପରେ ତାଙ୍କ ପ୍ରଭାବକୁ ଦର୍ଶାଇଥିଲା। ଏହି କାରଣରୁ ଦଶ ବର୍ଷରୁ ଅଧିକ ସମୟ ପରେ ମଧ୍ୟ ‘ବାହୁବଳୀ’କୁ ଅନେକେ ଭାରତୀୟ ସିନେମାର VFX ଓ ସ୍ପେକ୍ଟାକଲ୍ର ମାପଦଣ୍ଡ ଭାବେ ଦେଖୁଛନ୍ତି।
‘ବାହୁବଳୀ’ ପରେ ଭାରତୀୟ ସିନେମାରେ ଅନେକ ନିର୍ମାତା ନୂଆ ପ୍ରଯୁକ୍ତି ଓ ଭିଜୁଆଲ୍ ଶୈଳୀ ଆପଣାଇଥିଲେ। ‘2.0’ରେ ହଜାର ହଜାର ମୋବାଇଲ୍ ଫୋନ୍ରୁ ତିଆରି ବିଶାଳ ପକ୍ଷୀ ଦେଖିବାକୁ ମିଳିଥିଲା। ‘ଜିରୋ’ରେ ଶାହରୁଖ ଖାନଙ୍କ ଉଚ୍ଚତାକୁ ଡିଜିଟାଲ୍ ଓ କ୍ୟାମେରା ପ୍ରଯୁକ୍ତି ମାଧ୍ୟମରେ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରାଯାଇଥିଲା।
‘ତାନାଜୀ: ଦି ଅନସଙ୍ଗ ୱାରିୟର’ରେ ଦୁର୍ଗ, ପାହାଡ଼ ଓ ଯୁଦ୍ଧକ୍ଷେତ୍ରକୁ ବିଶାଳ ରୂପ ଦେବା ପାଇଁ ଡିଜିଟାଲ୍ ସେଟ୍ର ବ୍ୟବହାର ହୋଇଥିଲା। ‘RRR’ରେ ବାଘ, ଭାଲୁ ଓ ଅନ୍ୟାନ୍ୟ ଜଙ୍ଗଲୀ ଜୀବଙ୍କ ଡିଜିଟାଲ୍ ଦୃଶ୍ୟକୁ କାହାଣୀ ସହ ଯୋଡ଼ାଯାଇଥିଲା। ‘ବ୍ରହ୍ମାସ୍ତ୍ର’ରେ ଅଗ୍ନି, ଜଳ, ଆଲୋକ ଓ ବିଭିନ୍ନ ଶକ୍ତିର କଳ୍ପନାମୂଳକ ଦୃଶ୍ୟ ଉପସ୍ଥାପନ କରାଯାଇଥିଲା।
ଅନ୍ୟପଟେ ‘ଆଦିପୁରୁଷ’ର VFX ଓ କିଛି ଡିଜିଟାଲ୍ ଚରିତ୍ରକୁ ନେଇ ଦର୍ଶକଙ୍କ ଅସନ୍ତୋଷ ଦେଖାଯାଇଥିଲା। ‘ହନୁମାନ’ ତୁଳନାମୂଳକ କମ୍ ବଜେଟ୍ରେ ମଧ୍ୟ ଭିଜୁଆଲ୍ କଳ୍ପନା ଓ କଳାତ୍ମକ ଉପସ୍ଥାପନାରେ ଦର୍ଶକଙ୍କ ପ୍ରଶଂସା ପାଇଥିଲା। ‘କଲ୍କି 2898 AD’ ଭବିଷ୍ୟତର ଏକ ଡିଜିଟାଲ୍ ଦୁନିଆ ଗଢ଼ିବାରେ ନୂଆ ପ୍ରୟାସ କରିଥିଲା। ଏହି ସବୁ ଫିଲ୍ମ ଦେଖାଇଛି ଯେ ବଡ଼ ବଜେଟ୍ ସହିତ ସଠିକ୍ କଳାତ୍ମକ ନିଷ୍ପତ୍ତି ଓ ଭଲ କାର୍ଯ୍ୟାନ୍ୱୟନ ମଧ୍ୟ ଜରୁରୀ।
ନୀତେଶ ତିୱାରୀଙ୍କ ନିର୍ଦ୍ଦେଶନାରେ ନିର୍ମିତ ‘ରାମାୟଣ’କୁ ନମିତ ମଲହୋତ୍ରା ପ୍ରଯୋଜନା କରୁଛନ୍ତି। ଏହି ଫିଲ୍ମର VFX କାମରେ ଅନ୍ତର୍ଜାତୀୟ ଭିଜୁଆଲ୍ ଇଫେକ୍ଟସ୍ ଷ୍ଟୁଡିଓ DNEG ମଧ୍ୟ ଜଡ଼ିତ ରହିଛି। ଫିଲ୍ମରେ ପ୍ରାକୃତିକ ସେଟ୍ ସହ ବିଶାଳ ଡିଜିଟାଲ୍ ପରିବେଶ, ଅଭିନେତାଙ୍କ ସ୍କାନିଂ ଓ ବିଭିନ୍ନ ଡିଜିଟାଲ୍ ଇଫେକ୍ଟସ୍ର ବ୍ୟବହାର କରାଯାଇଛି ବୋଲି ରିପୋର୍ଟରେ ଉଲ୍ଲେଖ ରହିଛି।
ଏହି ଫିଲ୍ମ ପାଇଁ ଚ୍ୟାଲେଞ୍ଜ ଆହୁରି ବଡ଼, କାରଣ ରାମାୟଣର କାହାଣୀ ଓ ଏହାର ଚରିତ୍ରଗୁଡ଼ିକ ଭାରତୀୟ ଦର୍ଶକଙ୍କ ପାଇଁ ପୂର୍ବରୁ ପରିଚିତ। ଅଯୋଧ୍ୟା, ଲଙ୍କା, ଜଟାୟୁ ଓ ପୁଷ୍ପକ ବିମାନକୁ ନେଇ ଲୋକଙ୍କ ମନରେ ନିଜସ୍ୱ ଚିତ୍ର ରହିଛି। ତେଣୁ ଏହି ସବୁକୁ ପରଦାରେ ଉପସ୍ଥାପନ କରିବା ବେଳେ ଦର୍ଶକଙ୍କ ଆଶାକୁ ପୂରଣ କରିବା ସହଜ ନୁହେଁ।
‘ରାମାୟଣ’ରେ ଜଟାୟୁ ଭଳି ଏକ ବିଶାଳ ପକ୍ଷୀକୁ ଡିଜିଟାଲ୍ ଭାବେ ତିଆରି କରିବା କେବଳ ତାହାର ପର ଓ ଶରୀରକୁ ବାସ୍ତବ ଦେଖାଇବାରେ ସୀମିତ ନୁହେଁ। ତାହାର ଉଡ଼ାଣ, ଗତି, ଓଜନ, ପବନରେ ପରର ଚଳନ ଏବଂ ମୁହଁର ଭାବଭଙ୍ଗୀକୁ ମଧ୍ୟ ବିଶ୍ୱସନୀୟ କରିବା ଆବଶ୍ୟକ।
ଜଟାୟୁ କେବଳ ଏକ ଡିଜିଟାଲ୍ ପ୍ରାଣୀ ନୁହେଁ; ରାମାୟଣର କାହାଣୀରେ ତାଙ୍କର ଏକ ଭାବନାପୂର୍ଣ୍ଣ ଓ ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ ସ୍ଥାନ ରହିଛି। ତେଣୁ ଦର୍ଶକଙ୍କ ମନରେ ତାଙ୍କ ପ୍ରତି ସମ୍ମାନ, ସାହସ ଓ ଦୁଃଖର ଅନୁଭବ ସୃଷ୍ଟି କରିବା ମଧ୍ୟ ଫିଲ୍ମ ନିର୍ମାତାଙ୍କ ପାଇଁ ଏକ ବଡ଼ ପରୀକ୍ଷା।
ସେହିପରି ଅଯୋଧ୍ୟା ଓ ଲଙ୍କାର ପରିବେଶ, ଆଲୋକ, ରଙ୍ଗ, ସ୍ଥାପତ୍ୟ ଓ ପ୍ରାକୃତିକ ଦୃଶ୍ୟକୁ ମଧ୍ୟ ଏପରି ଭାବେ ଗଢ଼ିବାକୁ ପଡ଼ିବ, ଯାହା ଦର୍ଶକଙ୍କୁ ସେହି କାଳ୍ପନିକ ଦୁନିଆରେ ନେଇଯିବ।
‘ରାମାୟଣ’ର ପ୍ରଥମ ପ୍ରମୋସନାଲ୍ ଭିଡିଓ ସାମ୍ନାକୁ ଆସିବା ପରେ ସୋସିଆଲ୍ ମିଡିଆରେ VFXକୁ ନେଇ ତୀବ୍ର ଚର୍ଚ୍ଚା ହୋଇଥିଲା। କେତେକ ଦର୍ଶକ ଆକାଶର ଦୃଶ୍ୟ, ରଙ୍ଗର ବ୍ୟବହାର ଓ ଅସୁର ଚରିତ୍ରର ଡିଜିଟାଲ୍ ରୂପକୁ ନେଇ ଆପତ୍ତି ଉଠାଇଥିଲେ। କିଛି ଲୋକ ଏହାକୁ କୃତ୍ରିମ କିମ୍ବା ଭିଡିଓ ଗେମ୍ ଭଳି ଦେଖାଯାଉଛି ବୋଲି ମତ ଦେଇଥିଲେ।
ତେବେ ରିପୋର୍ଟ ଅନୁସାରେ, ଥିଏଟରରେ ପ୍ରଦର୍ଶିତ ହୋଇଥିବା ଫିଲ୍ମରେ କେତେକ ଦୃଶ୍ୟର VFX ଓ ଡିଜିଟାଲ୍ ଉପାଦାନର ସମନ୍ୱୟରେ ଉନ୍ନତି ଦେଖାଯାଇଥିଲା। ଯଦିଓ କିଛି ଚରିତ୍ର ଓ ଦୃଶ୍ୟକୁ ନେଇ ସମାଲୋଚନା ଜାରି ରହିଥିଲା, ତଥାପି ପ୍ରାରମ୍ଭିକ ଟ୍ରେଲର୍ ଦେଖି ଫିଲ୍ମର ଚୂଡ଼ାନ୍ତ VFX ମାନ ନିର୍ଣ୍ଣୟ କରିବା ସବୁବେଳେ ଠିକ୍ ନୁହେଁ ବୋଲି ଏହି ଚର୍ଚ୍ଚା ଦର୍ଶାଇଛି।
ଏକ ବଡ଼ ବଜେଟ୍ର ଫିଲ୍ମରେ ଅଧିକ କଳାକାର, ଶକ୍ତିଶାଳୀ କମ୍ପ୍ୟୁଟର ଓ ଅଧିକ ସମୟ ନିବେଶ କରାଯାଇପାରେ। କିନ୍ତୁ ଏହା ମାତ୍ରରେ ଭଲ VFX କିମ୍ବା ଭଲ ସିନେମା ତିଆରି ହୋଇଯାଏ ନାହିଁ। ଦୃଶ୍ୟଗୁଡ଼ିକ କାହାଣୀ ସହ ମିଶିବା ଏବଂ ଚରିତ୍ରଙ୍କ ଭାବନାକୁ ଦର୍ଶକଙ୍କ ପାଖରେ ପହଞ୍ଚାଇବା ଆବଶ୍ୟକ।
‘ବ୍ରହ୍ମାସ୍ତ୍ର’ରେ ବିଶାଳ ଭିଜୁଆଲ୍ ପରୀକ୍ଷା ଥିଲେ ମଧ୍ୟ କାହାଣୀ ଓ ଭାବନାକୁ ନେଇ କିଛି ସମାଲୋଚନା ହୋଇଥିଲା। ‘କଲ୍କି 2898 AD’ରେ ମଧ୍ୟ କେତେକ ସମୟରେ ବିଶାଳ ଡିଜିଟାଲ୍ ଦୁନିଆ ଚରିତ୍ରମାନଙ୍କ ଉପରେ ଭାରି ପଡ଼ୁଥିବା ମତ ଆସିଥିଲା। ‘ରାମାୟଣ’ର VFXକୁ ନେଇ ପ୍ରଶଂସା ସହିତ ଏହି ପ୍ରଶ୍ନ ମଧ୍ୟ ଉଠିଛି ଯେ, ଦୃଶ୍ୟର ଭବ୍ୟତା ସହ ଦର୍ଶକଙ୍କ ଭାବନାତ୍ମକ ସମ୍ପର୍କ କେତେ ଦୃଢ଼ ହୋଇପାରିଛି।
ଏହି କ୍ଷେତ୍ରରେ ‘ବାହୁବଳୀ’ ଆଜି ମଧ୍ୟ ଏକ ଉଦାହରଣ। ରାଜାମୌଲି କେଉଁଠି VFX ବ୍ୟବହାର କରିବେ, କେଉଁଠି ପ୍ରାକୃତିକ ସେଟ୍ ଓ ଆକ୍ସନ୍ ଉପରେ ଭରସା କରିବେ ଏବଂ କେଉଁଠି ଭାବନାକୁ ଗୁରୁତ୍ୱ ଦେବେ, ତାହାର ସଠିକ୍ ସମନ୍ୱୟ କରିଥିଲେ। ଏହି କାରଣରୁ ଏହାର ଅନେକ ଦୃଶ୍ୟ ଦର୍ଶକଙ୍କ ମନରେ ଆଜି ବି ଜୀବନ୍ତ ରହିଛି।
ଭାରତୀୟ ଫିଲ୍ମ ଶିଳ୍ପ ଏବେ ବିଶ୍ୱସ୍ତରୀୟ ପ୍ରଯୁକ୍ତି ସହ ପ୍ରତିଯୋଗିତା କରିବାକୁ ଆଗେଇ ଆସୁଛି। ବଡ଼ ରାଜ୍ୟ, ଅଧିକ ସୈନ୍ୟ କିମ୍ବା ବିଶାଳ ଡିଜିଟାଲ୍ ପ୍ରାଣୀ ଦେଖାଇବା ହିଁ ଏହାର ଶେଷ ଲକ୍ଷ୍ୟ ହୋଇପାରିବ ନାହିଁ। ଦର୍ଶକଙ୍କୁ ସେହି ଦୃଶ୍ୟ ସହ ଭାବନାତ୍ମକ ଭାବେ ଯୋଡ଼ିବା ହିଁ ଆଗାମୀ ସଫଳତାର ମାପଦଣ୍ଡ ହେବ।
‘ରାମାୟଣ’ ଭାରତୀୟ ସିନେମାର ପ୍ରଯୁକ୍ତିଗତ ଆକାଂକ୍ଷାକୁ ଏକ ବଡ଼ ମଞ୍ଚ ଦେଇଛି। କିନ୍ତୁ ‘ବାହୁବଳୀ’ର ଉଦାହରଣ ଦେଖାଉଛି ଯେ ଦର୍ଶକ ଶେଷରେ VFXର ଗଣନା ନୁହେଁ, ବରଂ ମନରେ ରହିଯାଉଥିବା ଦୃଶ୍ୟ ଓ କାହାଣୀକୁ ମନେ ରଖନ୍ତି।
ତେଲ୍ ଆଭିଭ୍: ଇରାନ ଉପରେ ପୁଣିଥରେ ଆକ୍ରମଣ କରିବାକୁ ପ୍ରସ୍...
ଭୁବନେଶ୍ୱର: ବଙ୍ଗୋପସାଗରରେ ପୁଣି ଏକ ନୂଆ ଲଘୁଚାପ ସୃଷ୍ଟି...
ୱାଶିଂଟନ୍/ତେଲ୍ ଆଭିଭ୍: ଇରାନ ଯୁଦ୍ଧକୁ ନେଇ ଆମେରିକା ଓ ଇସ...
୧୪ ତାରିଖ ଯାଏଁ ଜାରି ରହିବ ଶୀତ ଭୁବନେଶ୍ୱର: ଧୀରେ ଧୀର...
ଦୁର୍ଘଟଣାରେ ପେନସନଭୋଗୀଙ୍କ ମୃତ୍ୟୁ, ପରିବାର ମାଗିଥିଲେ ୩୦...
ବଙ୍ଗୋପସାଗରରେ ପୁଣି ଏକ ପାଣିପାଗ ପ୍ରଣାଳୀ ଭୁବନେଶ୍ୱର:...
ଦୀପାବଳି ପରେ ଖୋଲିଲା ବଜାର, ନିବେଶକଙ୍କ ମୁହଁରେ ହସ ଦୀ...
ପ୍ୟାରିସ: ତାଇୱାନ ନିକଟରେ ଚୀନ୍‌ର ବଢ଼ୁଥିବା ସାମରିକ...
